何东(鄂)武汉(1250638716)书画艺术欣赏(全文共九部分)

一、茶盦绘扇

生平不作浓妆态，

淡墨淋漓写屈梅。

若问梅消息，

须待鹤归来

 自元煮石山农、清金冬先生始，一改宋人疏枝浅蕊之习，易以繁花万蕊、千丛万簇，珠胎隐现，别开生面。檬楼主人喜此，嘱余写梅。生平不作浓妆态，淡墨淋漓写屈梅。未知有合雅意否？

 何东墨梅扇面

曹端阳行书扇面

 久不写信，更少毛笔写信。吴江李君宗洪兄，快递其师李双阳先生①作品集，并附上江西曹端阳先生②所书折扇，嘱我在反面画墨梅。宗洪兄去岁曾寄我一帧曹端阳折扇，在办公室不慎遗失；近来约荆州黄文泉先生③写《赤壁赋》在报纸上发表之作品，亦不翼而飞；数年前，枝江师兄向爱东先生④曾惠赠四尺对开横幅精品，亦被人顺手牵羊。文泉、宗洪二兄均未责我之过，相反还宽慰我心，其磊落胸襟令我钦佩，与二兄交，如品佳茗，不觉令人陶醉。饭后，汉上雷雨阵阵，我则在台灯下研墨展纸，回宗洪兄信札，并沐浴更衣作《墨梅圗》。沐浴更衣，一来洗涤尘埃素心自处，将心束住；二来君子之交当珍重，手虽拙心要诚。或许是纸墨相发，一气呵成。李君“若问梅消息，须待鹤归来”。聊寄小帧拙作，鸿雁亦可传我相思。

 癸巳小暑前一日夜，时阵阵雷声入耳，何东于水部堂书画舫灯下

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何东兄如晤：

 之前寄双阳师作品集，知兄未收到。今快递奉上。如今邮政真不能让人心安。

 随书寄上一扇，希望兄空余为弟作墨梅。弟最喜王冕、冬心之梅。人生有此，酷暑之节也有清风徐来，岂不快哉！祈盼之至。

 另帮兄草拟文。以《心清若莲》为题，兄以为然否？

夏安，艺祺

弟   宗洪

李宗洪毛笔信札

宗洪兄足下：

 顷诵教言，并悉收双阳先生作品集，畅领教益，既感且佩。

 此次寄赐折扇，命作墨梅圗扇，心中惶恐。与端阳先生合作，弥觉增惭。真恐佛头着粪，深恐不安！

 兄赐写宏文，自行定夺可也。

 先捡拙笔小帧附奉。复候

暑安不一

弟 何东 启上  癸巳小暑前二日

何东毛笔信札

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注

① 李双阳，江苏省书法院专职书法家，中国书协青少年工作委员会委员、书法培训中心特聘教授，南京印社社员，江苏省诗词协会会员，沧浪诗社社员，南吴门书社总执事，苏州市书协副主席兼创作委员会主任，吴江书协主席，国家二级美术师。国展获奖书家。

② 曹端阳，中国书协会员，江西省美协会员，九江市书协常务理事，太行印社副社长，九江书画院特聘书法家、广东省艺坛书画院特聘书法家。国展获奖书家。

③ 黄文泉，中国书协会员，湖北省书协创作研究员，荆州市书协副主席。国展获奖书家。

④ 向爱东，中国书协会员，湖北省书协创作研究员，宜昌市书协副主席。国展获奖书家。

二、 茶盫书迹

已忘寄迹在天涯

冬心先生《游窦氏别圃》诗曰“骀荡春游恋物华，已忘寄迹在天涯。”今天在菜市场看到红红绿绿的水果蔬菜，似乎这些可人的色调忽地唤醒我迟钝的季节变换的感觉。当整日穿梭于水泥钢筋灰色调砌成的都市的我们，已然忘却花草树木的四季变化了。那柳叶碧绿、桃花绯红，只能在诗人的佳句和画家的妙笔里去体悟和寻觅了，水向东流、月往西沉，物华变迁只能从日历上查询，人的思绪变得缓慢了。晚饭后，用书案上的边角料，抄写了王维这首非常喜欢的诗句：桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

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三、茶盫画稿

立軸《蘆雁圖》

近見葦間居士《蘆雁圖》，獨擅千古，墨林宗之，能自立門戶，頡頏石田。此擬其意，未知有合不？癸巳春夜，集賢齋主人何東。

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四、茶盦印蜕

厦门友人嘱刻，2.5*2.5普通青田石。快意时刻之，用时半小时。天冷手僵，技止此耳。

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五、茶盦笔记

 2013年6月26日《书法报》第8版

蔡 翛 生卒年不详，福建仙游人。蔡京之子。宣和中，拜礼部尚书，后与兄攸并诛。

北宋后期，大奸臣蔡京专权十多年，大宋王朝内外交困，已然动摇。蔡氏权力一跃而为顶峰，打击异己，由是天下士林尽学蔡书。政治权力对书法艺术的干预由此可见一斑。蔡翛即蔡京之子。从所留世的《致子通都监》尺牍可以看出其深受乃父蔡京的影响。

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 《致子通都监》尺牍是蔡翛的一通私人信札，内容以问候为主，是写给“子通都监”的信札。都监的职务，在宋代是地方军事长官，掌一路禁军的屯戍、边防、训练事务，相当于现在的军分区司令员。
 蔡翛书学之路亦和蔡京相仿，学徐浩和沈传师，因此书风和苏米黄较为接近。用笔上，方笔见多，转折处起止分明、提按清楚；结体上，随势赋形，长者如长枪大戟，从“毕”、“承”等字的横向和竖向笔画的夸张上可以看出和黄庭坚相似，“叙”、“复”等字的捺画写成反捺和米芾较近，“修”、“驰”、“不”等字较为厚重，与苏东坡书似出一辙。
 今天我们所见到的蔡氏一门书迹只能从尺幅片楮间和附骥于题跋上的片言只字得以窥见。其时“挟以文章妙天下，忠义贯日月之气”的苏东坡和“临大节而不可夺”的黄庭坚因党祸而致禁毁，可后世他们的书法盛传不衰；反观炙手可热于一时的蔡氏一门书法却难觅其踪。书以人传，傅山所言“作字先作人，人奇字自古”确给我们留下很好的警示。（何东）

六、行摄匆匆

 今天，和几位朋友一起，逛了楚河汉街。文华书城，逛了有些失望，书很少，和其环境相差甚远。

 楚河汉街虽有民国情调，惜粗糙地复制，一味地克隆，毕竟不能苟同。想民国国运虽短，却有令人回味的历史风格。今天却无时代的风貌，可叹可叹。发上今天随拍的照片。

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七、茶盦游记

秦汉经行处

 九十年代的某个夏天，我读四年级。有如今天一样炎热的暑假，我从八十年代某期的《书法》杂志上（读到关于西安碑林的介绍，梦想着有机会一定要去拜观。那时候我妄以臆度的碑林，似乎和现在公墓林立的墓碑差不多。适逢报社在西安举办活动，今夏成行也是盛夏，悠忽廿载，儿时的梦想成真，莫非冥冥之中有着某些联系？在碑林，和文泉兄一起触摸颜柳楷书，王字圣教序，内心真的激动，也颠覆了很多以前的想法：集王圣教序才大拇指大小；站在碑的面前真的震撼，人显得很渺小，敬畏之心油然而生。那一刻，似乎穿越千年思接千载，触摸着古人作品的体温和脉搏。在秦始皇兵马俑，感受到秦汉那些伟大而又强大的时代，兵佣的面容都洋溢着时代自信的微笑。想如今，楼堂管所尽皆照搬外国以满足现代人的虚荣，这些“疯狂上瘾——中国昂贵的自大狂”的面子工程、形象工程，相比之下，秦汉的雍容强盛太令人向往和神驰。 

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八、知己天涯

经典涵泳与时空超越

—— 读解何东的书画艺术

（詹冬华，江西师大文学院，南昌，330022）

去年在网上认识了汉上俊彦何东，他在诗书画印诸多方面都有不俗的表现，看了他的作品之后很想写点东西，借以学习提高。个人认为，何东是一位兼具艺术感性体验与理性反思能力的青年书画家，从他的作品中，我们不仅能获得一种来自艺术形式本身的审美感兴，而且还能于感兴之外，随作者一起思考生命与世界的意义。以下结合他的绘画、书法创作，谈谈自己的一些浅见，以求教于何东兄及诸位方家。

A

最先打动我的，是何东画的扇面小品，其内容以山水、花鸟居多。何东自幼酷爱书画，因资料缺乏，他经常临摹连环画，几岁的时候就摹得有模有样，常博得师长的赞许。其父藏书中的画册和字帖，也是他临习的范本。虽无名师指点，但凭着自己的天赋，几年下来，何东打下了一定的线条笔墨基础。上大学后，他又在美术系接受正规系统的专业训练，绘画功底进一步夯实。何东的工笔花鸟充分显示了他训练有素的专业背景，他临摹宋代徐崇矩的《红寥水禽图》，造型设色，分毫不爽，几可夺真。尤其是他的工虫花卉，更见功夫。常于扇面一隅落一鸣蝉，繁节薄翼，纤毫毕现，再饰以一抹柳枝，顿觉暑意浓浓。当然，如果与齐白石笔下的蝉相较，还是能发现两者之间的差距。白石老人在家中养了很多虾蟹草虫，每日近观细察，不仅对草虫的形貌了然于心，而且对虫儿的习性、动作非常熟悉。所以，他笔下的工笔草虫，既迥异于教科书上的图形标本，也有别于现代数码相机拍摄的高清图像，那是画家对事物千万次“逼视”所获得的理想意象的完美表达，是富有生命的“活的形象”，具有本雅明所说的艺术“灵晕”，因此它是不可重复的。何东常于画作款识中流露出对白石老人的服膺和企慕，这说明了他的花卉草虫工笔画渊源有自。依何东的功底，假以时日，其在草虫花卉方面定能臻达胜境。此外，他的泼墨写意芦雁深受清代花鸟画家边寿民的影响，用笔兼工带写，墨色对比分明，将秋雁的觅食、游泳、嬉戏、飞鸣之态表现得生动淋漓。然若笔法更果敢灵动，墨色层次再丰富些，或许能更好地表现出个人的情感意绪。

与此同时，他在人物画方面也取得了不错的成绩，早在大学毕业时，他就以一幅仿唐代无名氏的《宫乐图》赢得业内人士的赞赏。从他这两年画的各类观世音菩萨法像来看，笔势圆转，线条工细。观音手持净瓶，脚踩莲盘，衣袂飘飘，颇有些“吴带当风”的韵致。除了这种工笔人物，他还尝试简笔写意人物画，寥寥几笔，人物风神便跃然纸上。写意人物需要非常好的书法功底，下笔即见精神，落墨便呈意趣。何东的人物画虽还有一定的提升空间，但他的根基厚、路子正，其作品总能让观者收获别样的感动。

 何东用功最勤、收获最大的还是他的扇面山水小品。从审美旨趣和整体风格来看，何东主要取法元四家，尤其是王蒙、倪瓒，同时兼涉明清诸家，走的是文人画的路子。就山水而言，文人画与院体画的主要区别在于，后者更注重对山水对象本身的写实性描绘，整体感突出，层次丰富；如北宋的李成、关仝、范宽，以及南宋的马远、夏圭，虽然各自描绘的对象范围不同，但对细节的忠实描绘和对空间位置的苦心经营是一样的。而前者则注重画家主观意兴的传达，以“逸笔”写“逸气”，释放笔墨本身的能量，通过线条、墨色营构一种“有意味的形式”。同时，文人画还通过题写大量诗文增加画作的文学意味。由此，真正的文人画应该始自院体画衰落之后，由在野的士大夫知识分子也即“文人”确立起来，最能体现这一时代审美精神转向的便是元四家，其中尤以倪云林为代表。何东的扇面山水，用笔与墨法方面综合了黄鹤、云林，山峦叠嶂多用解索皴、牛毛皴，墨色干湿浓淡互用，造景郁然苍秀，画面淡古雅致，给人以杳然出尘之感。由于扇面尺幅的限制，使得作者不得不对可能繁密丰茂的山水景貌进行有意识的省减，仿效云林将树石作为近景置于扇面右角，左边一大块留白，点缀一抹远山，扇面的左上角题写款识并钤印，这种空间处理使得画面简洁舒张，富有节奏感，是对云林三段式构图的灵活运用。值得说明的是，何东所作扇面山水并非是对古代某作品的简单复制，而是在大量临摹经典文本的基础上，积累了丰富的绘画技法与经验，再结合当下的审美理想与时代气息，运用传统山水绘画语言含蓄而又微妙地传达出作者特定时空之下的情感与心绪。也因此，他的扇面山水画具备一种难得的“情境性”，这种“情境”呈现的是作者心中的理想生存状态与精神高度，它与作者的现实际遇和情感心路密不可分。为了让这种“情境性”变得更为显豁，作者有意识地加强了在款识方面的经营，准确地说是提高了文字内容的“文学性”。何东于丹青之外，雅好文学，诗赋古文无不该通，绘事毕，辄题诗文于其上。所题写的内容，无论是古人的句子，还是自拟的诗文，都与画中的情境相谐和。如其《茶盦画箑》中的《栈桥惜别图》，画中壑深山秀，屋舍俨然，高树郁郁，春江汩汩，友人执手相携于栈桥路头，话不尽依依惜别之情。作者在扇面上题诗曰：“崂山美景最可人，巨石为障海为邻。情到深处辞何用，相逢浊酒味最真。交友自古少同志，情如青山不老身。阳关三叠何须酒，浇尽块垒心无尘。”诗句写的是作者与山东忘年交朋友在青岛崂山游玩，最后于栈桥惜别的情景。观此画，读此诗，不难想见当时的动人情状。

 何东虽从美术科班出身，但他力避匠意，追求艺术实践中的自由体验。所以他的画作呈现了一个由“工”（笔）到“写”（意）的转变路向。其早几年的绘画多以工笔人物、花鸟为主；近两年则于山水作胜场，既有深厚的笔墨功夫，又能藉此表达某种诗趣、情调、思绪和感受。工描重在“格物致知”，所谓“孔雀升高必先举左”，追求客观细节的真实。写意志在“正心诚意”，颐养性情，促成道德修为的完善。实际上这两个方面存在一种内在的逻辑关系，《礼记·大学》云：“欲正其心者，先诚其意；欲诚其意者，先致其知；致知在格物”。在古人看来，正心诚意是目的，格物致知是路径。有些人不明了二者的辩证关系，一味地强调写意而忽视工描，眼高手低，形式凌乱，气韵全无；或者只注重工描填色（但又做不到像西洋绘画那样将所“格”之“物”上升到本体去追求），不在解放笔墨上作思量，结果舍不了筏，登不了岸，有景无情，有物无境。何东作画兼工带写，他所选择的无疑是一条通往艺术胜境的通衢大道。

B

常言谓书画同源，书画一道。绘画要写意，必定要借助书法的技法。但需要指明的是，绘画之“写”与书法之“写”的具体内涵是不一样的，前者强调物象景貌与人的情感心境之间的关联，但是仍脱不开对“象”之物理的把握。换言之，就是要做到“似与不似之间”；书法的“写”则抽象得多，因为文字符号本身就已然远离了图像。书法要做的，就是以极为简单的线条进行“造像写势”，清段玉裁《说文解字注》云：“书者，如也。”因此，书法有一种返回子宫（图像）的内在冲动；而绘画正好相反，它要追求抽象，但却无法挣脱图像的束缚。高明的艺术家便会在这两者之间寻求一个恰当的接合点。何东的画中有书法的笔意，同样，我们也可以从他的书法中觅获画面感。这种画面感并非是书法的用笔、结体与外界物象的某种机械对应，而是作者在书写过程中取象于天地人事并加以外化的结果。扬子云：“书，心画也”。心若能澄怀观道，纯粹的书写也可以万象在旁。何东书法五体皆能，尤擅行书。他的行书以宋人为面目，以晋人为风骨，兼之于唐人的法度与明清诸家的雅趣，气象高古，境界幽远，不同于流俗的书风。何东对二王、苏、米等行书大家的经典法帖下过一番苦功，其习临王羲之的信札，并不拘泥于形表，而重在对其内在精神进行笔墨阐释。他对米芾用情颇深，所临摹的作品达到逼似的程度，可见其好之也甚。更可贵的是，何东没有被某一家的技法风格牵住手脚，而是努力地消化掌握古人的技法经验，博观约取，裁成一相，坚持以自己的面貌示人。何东对书法经典的理解和参悟较深，能迅速而有效地捕捉到某种书体的标志性特征，而且善于把各种不同的形式因素整合起来，揉合成一种对抗而又和谐的意象空间结构，这便是画面感得以产生的根源。何东的书法笔致细腻，章法整饬，富有秩序感。特别是他题在扇面画上的款识，精雅隽秀，透着一种文人气。而且，他能按照画面的意境选择书法的风格样态，工笔为主的画多采用精致的小楷或行书，以写意为主的画面一般用线条变化幅度较大的行草。这样一来，书法与绘画在气息上就贯通了，再钤上精美的朱红印章，加上古雅耐读的诗文，这就构成了一件美轮美奂的艺术佳品了。

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C

 何东书画兼擅，通诗文，好攻石。其书画作品儒雅清丽，气韵高古，给人以美的享受。之所以能达到这样的程度，我想这与他寝馈于古代艺术经典是密不可分的。他的导师周德聪教授曾以诗句寄语何东书画展：“面壁临池数载功，画典书经储胸中。规仪体势承古韵，更期博约开新风。”何东勤勉自励，成绩显著，终不负乃师期望。事实上，也只有扎根于厚实的古典艺术地基，于经典间逡巡涵泳，才有可能逐渐养成自己的气候。何东在诗书画印上投放了大量的时间精力，不仅仅是因为对艺术感兴趣。我感觉，艺术是他于日常生活之外所营构的一种生存样态，是其对抗时间流逝与空间迁转的有效方式。遍览他的博客，不难发现他对时间非常敏感，曾仿汉鸟虫篆刻“长生不老”、“举水何东长生安乐印”等印，常感叹华年易逝，韶光不再。这种强烈且持续的时间体验迫使他不断反躬自问，思考生命的本体意义与艺术的功能价值。

 迫近不惑，也有一个问题常常萦怀于我的心间：人生于世，终极价值何在？而且，到底有没有一个终极的东西值得我们去追索？常言道，人生如寄。究竟怎样理解这个“寄”？海德格尔说，此在（人）有一个作为基始的存在状态，那就是“畏”，“畏”不同于“怕”，“怕”有对象，而“畏”没有对象，所有的“怕”都来自更为根本的“畏”。之所以有“畏”，是因为人生于世完全是偶然的（按照医学，每个人出生的概率是几亿分之一。），海氏称之为“被抛”。也正因为“被抛”于世，所以根本就不存在一个终极意义上的“家”，现世中所有可以命名为“家”的东西都是它的替代品。既然只能暂寄于世，精神就必须有可安放处。可以安放精神灵魂的地方有二，一为宗教，二为艺术。宗教与艺术的共同之处在于，两者都于现实世界之外，设置了一个虚幻的世界，而且时时在场。依凭艺术来安放精神，这是许多艺术家的共同追求，在这个符号所编织的意义世界里，他们获得了一种超越世俗的自由与快乐。

 何东的扇面画之所以让人为之动容，不仅仅是因为形式本身所达到的技术高度，而且还导源于这些形式所虚构的独立时空。美国符号学美学家苏珊·朗格认为，艺术以其形式因素虚构一个生命幻像，绘画建构的是虚幻的空间，音乐则创造一段虚幻的时间。在这个独立的时空当中，艺术实践主体会暂时从现实的世俗时空中抽身而出，共享这个符号世界中的自由。实际上，何东的山水画中所呈现出来的那种安闲、静谧、可居可游的世界早在宋人那个时代就已然是一种理想了（或许从来就没有真正存在过），更何况是千载之下的今天。正如席勒区分出“素朴的诗”与“感伤的诗”，唯有逝去的才会成为一种被追忆的理想。因此，何东的山水画不可避免地会流露出一丝淡淡的伤感，这种浪漫化的伤感会因为形式本身的愈完善而变得更加明显，这是艺术家借助艺术对时空的超越，也是超越所带来的存在意义上的吊诡。

 何东天纵颖慧，才高情长，且敏而好学，将来的前途不可限量。我们共同期待他的更大成功。

2013.7.26夜深于豫章瑶湖而复轩

 原文地址：经典涵泳与时空超越---读解何东的书画艺术作者：詹冬华

 何东的博客http://blog.sina.com.cn/sxhedong2008

 詹冬华，男，1976年生，江西都昌人。2003年毕业于江西师大文艺学专业，获硕士学位（导师：赖大仁），2006年毕业于北京大学中文系文艺美学专业，获博士学位（导师：王岳川）。现为江西师范大学文学院副教授、江西省高校人文社科重点研究基地——当代形态文艺学研究中心研究员，文艺学专业硕导，江西省高校中青年学科带头人，“江西师大首批青年英才培育资助计划”人选。主要社会兼职：中国中外文艺理论学会会员，江西省文艺评论家协会会员、江西省书法家协会会员、江西省美术家协会会员、南昌市文艺评论家协会美术专业委员会主任。

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九、 媒体介绍

应《中国钢笔书法·书画教育》“精锐人物”栏目之惠约

 承蒙《中国钢笔书法·书画教育》厚爱，精锐人物推介，所谓精锐真真愧不敢当也。前路君不见，努力加餐饭。发此存档，积一时之跬步，臻千里之遥程。

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