俞大猷（1503～1579） 中国明朝抗倭将领，民族英雄。字志辅，号虚江。福建晋江人。少年随名师习兵法和剑术。父死，袭世职百户。嘉靖十四年（1535），任千户，守金门（今属福建）。二十八年，任参将，奉命镇压琼州（今海南岛）黎族人民起义。后转战今江、浙、闽、粤诸省，屡次打败倭寇。三十四年，他与参将卢镗、汤克宽等率部在王江泾（今浙江嘉兴北）斩倭1900余，焚死溺死倭寇数千，继而又在陆泾坝（在今苏州市境）击败溃逃的倭寇。三十五年，任浙江总兵，先平定浙西倭患，又攻克盘踞舟山（今属浙江）的倭巢。后遭诬陷发配大同（今属山西）。四十一年，调任福建总兵。次年，会同副总兵戚继光 、广东总兵刘显攻克倭寇据为巢穴的平海卫（今福建莆田东南），折倭2200余 ，救回被掠民众3000余，收复兴化城（今莆田）。四十三年，改任广东总兵，大败侵扰广东潮州、惠州的倭寇2万余。他与戚继光等部配合作战，至四十五年，东南沿海倭患基本消除。俞大猷从军50载，严于治军，先计后战，不贪近功。抗倭战功卓著。卒后，赠左都督。著有《正气堂集》等。

俞国华（1914～2000）中国台湾“行政院”院长 （1984～1989）。浙江奉化人。1934年毕业于清华大学，先后任职于军事委员会委员长南昌、武昌及重庆行营。1936年起任委员长侍从室秘书，历经西安事变、两广事变及抗日战争。1942年随蒋介石访问印度，翌年又随蒋介石出席开罗会议。1944年到美国哈佛大学研究经济 ，1946年转赴英国伦敦继续从事研究。1947年出任国际复兴开发银行副执行董事 。1951年改任国际货币基金会副执行董事。1955年到台湾，任“中央信托局”局长，致力于发展外贸工作。1961年调任台湾“中国银行”董事长兼“中国产物保险公司”董事长。1967年12月出任“财政部长”。1969年当选为国民党中央委员，同年转任“中央银行”总裁。1977年又兼任“行政院经济建设委员会”主任委员。1984年6月由蒋经国提名任“行政院”院长，1989年5月辞职。

俞鸿钧（1899～1960）中国台湾“行政院”院长(1954～1958)。广东新会人。1919年毕业于上海圣约翰大学，历任英文《大陆晚报》记者、国民政府外交部长陈友仁的英文秘书、上海市政府英文秘书兼宣传科长、代理市财政局长、上海市政府秘书长、上海市长、中央信托局长、财政部长、中央银行总裁。1950年后任台湾“财政部长”、“中央银行”总裁、台湾省“主席”、“行政院”院长。1960年6月卒于台北。

俞剑华(1895～1979) 中国美术史家，中国画家。名琨，字剑华，以字行。1895年6月19日生于山东济南，1979年1月6日卒于江苏南京。1915年入北京高等师范手工科，从师陈师曾、李毅士。1920年任北京(平)美术专科学校教师。1928年任上海新华艺术专科学校教授兼教务长。1938年任暨南大学文书兼上海美术专科学校教授。1944年任暨南大学教授。1949年后任诚明文学院教务长、上海学院副院长、华东艺术专科学校教授、民族美术研究所研究员、南京艺术学院教授。俞剑华长于中国美术史研究，尤精绘画史。兼擅山水画，著述甚丰，主要有《中国绘画史》、《书法指南》、《中国山水画的南北宗论》、《王绂》、《陈师曾》等，编撰《历代画论大观》、《现代画论大观》、《中国文学史纲》、《中国画论类编》、《敦煌艺术》、《中国壁画》、《中国美术家人名辞典》等，校注《历代名画记》、《图画见闻志》、《宣和画谱》、《石涛画语录》等。出版有《俞剑华画集》。

俞菊笙（1839～1914）中国京剧演员，工武生。原籍江苏苏州，生于北京。因性格直爽，绰号“俞毛包”。幼年投张二奎门下，从杨二喜习武旦，后改武生。清同治末年，与名旦胡喜禄接祖春台班，经常以武打戏演大轴，与三庆、四喜两班媲美。俞菊笙不善唱功，而是着重运用精湛的武功技巧刻画人物。曾从武花脸戏中吸收雄浑的表演风格，融合于武生的表演艺术之中，并首创了勾脸武生戏。他对京剧的武打戏，特别是长靠武生戏的表演 ，有重要的丰富和发展 。 晚年家居 ，除演义务戏外，不常登台。代表剧目有《艳阳楼》 、《 铁笼山 》、《 状元印》、《青石山》等。弟子有杨小楼、尚和玉。子振庭亦工武生，慓悍勇猛，自成一格。

俞平伯(1900～1990) 中国诗人，散文家，学者。原名铭衡，字平伯。原籍浙江德清，生于苏州。1915年考入北京大学文科。1919年毕业后，先在江浙一带教书，1924年起定居北京，执教于燕京大学、清华大学、北京大学等。50年代后，长期在中国社会科学院文学研究所任研究员。他在五四时期积极参加新文学运动，是新潮社、文学研究会、语丝社成员。最初以写诗为主，有诗集《冬夜》、《西还》、《忆》等，大多是写景抒情之作 ，以清新婉曲见长。后来致力于散文创作 ，著有散文集《剑鞘》（与叶圣陶合著）、《杂拌儿》、《燕知草》、《杂拌儿之二》和《燕郊集》等。抒情写景作品，情思飘忽，文笔委婉。有些虽是考据、序跋之作，也能夹叙夹议，情理交融，饶有风致。他有意追随明代人小品文，与周作人的文风较为接近。他长期从事古典文学研究。其《红楼梦辨》初版于1923年，是新红学派的代表作之一；1952年修订，改题为《红楼梦研究》再版后在学术界有一定的影响 。曾引起学术界广泛的批评和讨论。他关于古典文学的其他论著 ，大多收入《论诗词曲杂著》。

俞秀山 中国清代苏州评话、弹词四大名家之一。生卒年、出身、籍贯均失考。他以说唱《倭袍》著名。《倭袍》曾被清政府认为诲淫，列为禁书，经俞秀山修改后始得开禁。他的唱调当时称为俞调，与马调(马如飞)并称苏州弹词两大流派。清代黄协埙《淞南梦影录》称俞调“婉转抑扬，如小儿女绿窗私语，喁喁可听”。俞调还吸收了苏滩、昆曲以及京剧的一些唱腔，经近代艺人蒋如庭、朱介生加以发展，使之长于人物内心的刻画，更适宜表达凄清哀怨的深沉感情。其他一些流派唱调，如夏(荷生)调、徐（云志）调、祁（莲芳）调等，都是在俞调基础上发展而成的。俞调一作虞调，“虞”指虞山(今江苏常熟)。可能是因为清末女弹词多唱俞调，而女弹词又以常熟人为多，而被称为虞调。

俞振飞(1902～1993) 中国昆曲、京剧表演艺术家。江苏松江人。6 岁起从父粟庐习曲，14岁向沈锡卿、沈月泉学习表演，后又拜蒋砚香为师，学京剧小生。29岁时，赴北京拜小生宗师程继先为师，成为专业演员。他长期与梅兰芳、程砚秋、周信芳、马连良、张君秋等合作。1958年，曾参加中国艺术代表团赴英、法等7国演出，享有较高的国际声誉 。他在唱曲艺术上 ，注重字、气、音、节，讲究吞吐虚实，发展了俞派唱法。工冠生、巾生、穷生、雉尾生，尤以表演巾生儒雅清新的风格最为突出，极富书卷气，这是由于他擅长诗、书、画，有相当的文化素养所致 。代表剧目有 《牡丹亭》 、《长生殿》、《 太白醉写》、《千忠戮》等 。其与言慧珠合演的《游园惊梦》、《断桥》、《墙头马上》均摄成影片。著有《振飞曲谱》、《习曲要解》、《念白要领》等书。