历代文人评明远
                                                                          口鲍永臣揖
    萧子显《南齐书文学传论》：江左风味，盛道家之言，郭璞举其灵变，许询极其名理，仲文玄气，犹不尽除，谢混清新，得名未盛，彦谢并起，乃各擅奇，休鲍后出，或亦标世，朱蓝共妍，不相祖述。今之文章，作者虽众，总而为论，略有三体，一则启心闲绎，托辞华旷，虽存巧绮，终致迂回，宜登公宴，本非准的，而竦慢阐缓，膏肓之病，典正可采，酷不入情，此体之源，出灵运而成也，次则缉事比类，非对不发，博物可嘉，职成拘制，或全借古语，用申今情，倚岖牵引，直为偶说，唯亲事例，顿失精采，此则传咸五经，应璩指事，虽不全似，可以类从，次则发唱惊挺，操调险急，雕藻淫艳，倾弦心魂，亦犹五色之有红紫，八音之有郑卫，斯鲍照之遗烈也。

    陈师道：《后山诗话》：鲍照之诗，华而不弱。
    敖陶孙《诗评》：鲍明远如饥膺独出，奇矫无前。
    陈绎曾《诗谱》：六朝文气衰缓，唯刘越石鲍明远有西汉气骨。李杜筋取此。
    陆时雍《诗镜总论》：鲍照材力标举，凌历当年，如五丁凿山，开人世之所未有，当其得意时，直前挥霍，目无坚壁矣，骏马轻貂，雕弓短剑，秋风落日，驰骋平冈，可以想此君意气所在。
    王夫之《姜斋诗话》：古诗及歌行，换韵者必须韵意不双转，自三百篇以至庾鲍七言，皆不待钩锁，自然蝉连不绝：
    何悼《义门读书记》：明远天才赡弱，尤长於夸饰，故光焰腾於褚墨之表。
    沈德潜《说诗啐语》：鲍明远乐府，抗音吐怀，每成亮节。代东门行代放歌行等篇，直欲前无古人。大风柏梁，七言权舆也，自时厥后，如魏文燕歌行，陈琳饮马长城窟，鲍照行路难，皆称杰构。
    又《古诗源》：明远乐府如五丁凿山，开人世所未有，后太白往往效之。五言古亦在颜谢之间，抗音吐怀，每成亮节，其高处远轶机云，上追曾植。五言古雕琢与谢公相似，自然处不及：
    黄子云：《野鸿诗的》：明远沈雄笃挚，节亮句道，又善能写难写之景，较之康乐，互有专长。
    李重华：《贞一斋诗说》：七古自晋世乐府以后，成於鲍参军，盛於李杜，畅於韩苏，凡此俱屡正锋，宋以后只当以老谢作主，其馀若江鲍，若何范，若小谢，皆其羽翼，观昭明选录体裁，便自如此。
    刘熙载《艺概》：孤蓬自振，惊沙坐飞，此鲍明远赋句也，若移以评明远诗，颇复相似。张景阳诗开鲍明远，明远惊遒绝人。
    钱振伦《江鲍二家文钞序》：原夫南朝作手，江鲍并称，大率参军集如万仞峭压，独绝人踪，醴陵集如上界琪花，别成奇采，上方汉魏，则浑颖不及，而涂辙易明，下比陈隋，则繁缛未开，而风格较峻，子莫执中，若斯而已。
    李详《与孙隘谌书》：太冲三都之后，士衡安仁，渐趋今轨，明远文通，起而振之，藻耀高翔，足称劲敌。
    夏敬观《八代诗评》：宋以后乐府，音调渐变，用七言杂言者尤甚，鲍照拟行路难，其机轴出自陈琳饮马长城窟，至其变句句协韵，为隔句协韵，非复柏梁体也，谢庄怀园引山夜优．沈约八泳等诗，尤注重音节，开出唐四杰之派．唐人七言古诗，又变其音节，而隔句协韵，实始於鲍照，吴均费昶之行路难，萧子显之燕歌行，则又排偶而换韵矣。是时文辞，受此影响颇甚，其为乐府，能稍存汉魏文骨者，惟鲍照一人矣。