鲍照从游写华章

                                      范  然

    “清新庾开府，俊逸鲍参军。”这是唐朝大诗人杜甫评价南北朝庾信和鲍照诗作的名句。鲍照，字明远，本是上党（今属山西省）人，后来迁于东海（今山东省郯城一带）。晋“永嘉南渡”，元帝司马睿建都建业，乃于京口（今江苏省镇江市）侨置徐州、兖州，统辖侨郡县南东海等。鲍照本人的出生地点当是在京口，生活的年代约为义熙十年（414）至泰始二年（466年）。他家世贫贱，出生寒微，自称是“北州衰沦，身地孤贱”。虽然如此，鲍照仍然十分自信：“千载上有英才异士，沉没而不闻者，安可数哉！大丈夫岂可遂蕴智能，使兰艾不辨，终日碌碌与燕学雀相随乎？”故其一生“释担受书，废耕学文”，造谒公侯，以求名世。他“少有文思”，20多岁时，献诗于临川王刘义庆，得到赏识，被任命为临川国侍郎。在赴任途中，他把沿途所见的景色和自己的感受写信告诉妹妹鲍令晖，这就是至今仍广为传诵的骈文名作《登大雷岸与妹书》。这时，他还写了《游思赋》。他在刘义庆幕府共六个年头，继而可能在衡阳王刘义季的幕下呆了一段时期。大约在元嘉二十四年（447），他向宋文帝刘义隆献了一篇《河清颂》。这篇文章写得典雅庄重，评家大加赞许，《宋书》本传还全录此文。鲍照曾在宋文帝刘义隆之子始兴王刘濬幕下任侍郎之职。大约在元嘉二十八至二十九年（451——452）间，鲍照离开了刘濬。刘濬和杀死宋文帝刘义隆的太子刘劭是同谋，合称“二凶”。鲍照在孝武帝时，曾任海虞令、太学博士兼中书舍人、秣陵令、永嘉令等职。孝武帝刘骏于大明五年（461），改封第七子刘子顼为临海王，任广州刺史，同年又改任荆州刺史。鲍照任他的行参军，到荆州后又任刑狱参军。后来，在统治阶级的内部斗争中，他被乱兵所杀，年50余。仲嵘的《诗品》说：“嗟其才秀人微，故取湮当代。

    鲍照死后，所著诗文大部分散佚。直到南齐武帝永明年间，才由虞炎奉文惠太子萧懋之命，搜集遗文，编成《鲍照集》。据虞炎说，当时所能搜罗到的作品，仅有半数。鲍照的文学成就是多方面的。他的诗、赋、骈文都有名作，其中数量最多的是诗歌，今存200多首。历来评家把他与颜延之、谢灵运并列为“元嘉三大家”。其实，其诗歌所反映的社会生活比谢灵运要丰富得多，而颜延之也不足以与他相提并论。《拟行路难》18首及《拟古》8首是其代表作。这些诗歌，有抒发少年壮志者，如“十五讽《诗》、《书》篇翰靡不通。弱冠参多士，飞步游秦宫”，“幽并重骑射，少年好驰逐”，“朝游雁门上，暮还楼烦宿”；有控诉门阀士族摧残压抑人才者，这类诗篇感慨的内容，即诗人所说的“才之多少，不如势之多少远矣”！

鲍照还有大量以边塞征戍为题材的作品，如《代出自蓟北门行》、《拟古》其三、《代东门吟》等。自《诗经》、汉乐府以来，虽有征人行役之诗，但像鲍照这样集中抒发报国之志，表现边塞风光、沙场征战、征人边愁的诗人，的确不曾有过。从此以后，古代诗词中边塞的题材范畴基本确立，这是鲍照对诗歌题材开拓的一大贡献。除此之外，把征人思妇之苦，融入边塞题材，也是鲍照诗的一大特色。

    鲍照体气豪迈，内心又多强烈冲突，更兼受南朝尚美文风的薰陶，故其诗俊逸雄迈，华而不弱，声情气势，贯注全篇。鲍照又是七言歌行的创制者。他学习汉魏乐府，于杂言中寻找规律，又变曹丕《燕行歌》逐句用韵为隔句用韵，终于创制了以七言为主的歌行体。他善作五言乐府正合歌行之体，一些五言古诗更渐趋律化，对后来五言绝句的形成是很有影响的。

    鲍照也擅长作辞赋和文章。他的《芜城赋》是继曹植《洛都赋》之后又一篇抒发乱世之恨的作品。他的《登大雷岸与妹书》不仅叙事抒情，更以赋体手法，对自然景物作了大量描绘，这又是前所未有的。这篇文章句法骈整，在骈文的形成和发展史上也是很有地位的。

    刘宋王朝建都于建邺（今南京市），鲍照寄身于亲王幕府，常常跟从亲王往来于帝都，途经京口。他曾经随始兴王刘濬出镇京口，因此写下了不少歌咏京口山水的诗作。京口是宋武帝刘裕的发祥地。因此，刘裕的父亲与诸妃死后，都葬于京口。鲍照曾于“孟冬十月交”随从拜陵于京口东郊。“晨登岘山首，霜雪凝未通。息鞍循陇上，支剑望月峰。”他挥笔写下《从拜陵登京岘》的诗作，描绘了京岘山的雄伟壮丽，抒发了自己“衰贱谢远愿，疲老还旧邦”的感慨。

    元嘉十七年（440）十月，宋文帝刘义隆诏临川王刘义庆徙镇南兖州（今扬州市）。当时，在刘义庆幕府的鲍照途经京口，游历至京口城东45里的古竹里。古竹里俗名苦竹里，山高路险，行人号为“翻车岘”。但是，鲍照不畏路途艰险，登上“高山绝云霾，深谷断无光”的峰顶，写下了《行京口至竹里》的诗篇，描绘了沿途初冬时的景象。诗中“复涧隐松声，重云伏云色”二句，形象鲜明而新异，实在是难得的隹句。

    元嘉二十六年（449）十月，征北将军始兴王刘濬为南徐、兖二州刺史，出镇京口，鲍照随侍始兴王也来到这里。刘濬出镇京口时文武两千人相随，四处浏览登眺，甚为得意。刘濬在浏览京口城西的蒜山后，特命鲍照写诗。才华横溢的鲍照欣然命笔，写下了《蒜山被始兴王命作》的诗篇。他们登上山巅，东观日出，北览长江，歌吹弹唱，赋诗作文，真是神仙之乐。鲍照的从游之作，生气灵动地描绘了蒜山美丽的风光。

                               鲍令晖“拟古尤胜”

    梁代诗歌理论批评家钟嵘认为，南北朝两代能够写诗文的杰出女子，只有鲍令晖、韩兰英两人。钟嵘说：“令晖歌诗，往往崭绝清巧。《拟古》尤胜，唯《百愿》淫矣。”兰英绮密，甚有名篇。”鲍令晖曾有《香茗赋集》刊行于世，今已散佚，仅存诗6题7首；韩兰英的诗文则全部佚失。因此，鲍令晖就成了宋、齐两代唯一留存有著作的女文学家了。

    鲍令晖，祖籍东海（今山东省郯城县）。她的先世在晋代永嘉年间便渡江到江南，侨居于丹徒县京口里。她是刘宋时期杰出诗人鲍照之妹。《小名录》记载说：“鲍照，字明远。妹字令晖，有才思，亚于明远。著《香茗赋集》，行于世。”他们兄妹俩出身于寒族家庭。鲍令晖生卒年月史载不详，只能根据鲍照的生活年代略加印证。鲍照在《请假启》中说到：“天伦同气，实惟一妹，存没永诀。不获计见，封瘗泉壤临送。私怀感恨，情痛兼深。”由此可见，鲍令晖先于鲍照离开人世。鲍照生年约在公元414年，死于466年，享年50余岁。鲍令晖的寿命大约最长也只有40来岁吧。

    鲍令晖同另一位女文学家左芬可以说是无独有偶，她们的哥哥都是一代文学巨匠、诗歌圣手；兄妹之间同样是相互友爱、相互推崇。

    鲍照的文集中有一篇相当出色的写景散文《登大雷岸与妹书》，即是他26岁时在旅途中写给鲍令晖的家书。鲍照对左思、左芬兄妹的文才是很仰慕的，并自谦说不如。他曾经对宋武帝刘骏说：“臣妹才自亚于左芬，臣才不及太冲（左思字太冲）尔。”左思，是晋太康文坛上的重要作家，曾以他的《三都赋》而使洛阳纸贵”。左芬是左思的妹妹，晋武帝司马炎的贵嫔，写有《离思赋》、《啄木鸟》等诗文。鲍照在这里虽然是自谦，却把鲍令晖与左芬相提并论，并为有像左芬一样有才华的妹妹而自豪。在中国文学史上，一家父子、兄弟、夫妻为文学家的多有，如左思兄妹一样同为文学家的则罕见。从现存作品来衡量，确实也难分出左芬和鲍令晖的高下来，恰如左思、鲍照各有千秋一样。

    鲍令晖存诗7首，载于《玉台新咏》。清人钱振伦在《鲍参军集注》中附鲍令晖的诗。她的诗多为恋歌，情意绵绵，委婉含蓄，别开生面。“崭绝清巧”一语很能概括她的诗风。她与鲍照朝夕相伴，所以兄妹之间亲爱异常。鲍照曾写有抒发自己离家羁旅惆怅情怀的《代东门行》，表达对鲍令晖深切的怀念。他在“超绝笔墨蹊径”的《登大雷岸与妹书》中，详细地向鲍令晖诉说了自己旅途的所见所闻，并谆谆告诫妹妹：“寒暑难适，汝专自慎，夙夜戒护，勿为我念。”这些情意深长的文字，传到鲍令晖的手中，使她如睹鲍照的艰难旅程，于是写下了《题书后寄行人》的答诗：

                   自君之出矣，临轩不鲜颜。

                   砧杵夜不发，高门昼常关。

                   帐中流熠耀，庭前华紫兰。

                   物枯识节异，鸿来知客寒。

                   游用暮冬尽，除春待君还。

    鲍令晖在诗中向鲍照诉说：自从你离家后，自己从来没有欢畅过。坐在窗前，望着你离家的路，忧思更甚。夜晚不敢启动砧杵，如一用砧杵就勾起深切的思念，只好早早关闭家中的大门。帐中，流萤作伴；庭中，紫兰为友，从草木的枯萎，知道时序的变化。信使带来你的信，知道客行者的寒冷。只盼着暮冬一过，你将随着春天的脚步一起到来。鲍令晖在诗歌形式上也有所创新，如《寄行人》：

                   桂吐两三枝，兰开四五叶。

                   是时君不归，春风徒笑妾。

    清代著名思想家王船山（夫之）很看重这首诗，赞许说：“小诗本色，不嫌迫促。”他认为，唐代诗人贾岛“松下问童子”即《寻隐者不遇》等篇，“盖从此出”。也就是说，它开了唐人五言绝句的先声。对于一位女性作家的一首爱情小诗来说，这一评价不可等闲视之。鲍令晖不愧为一位由古体诗到近体诗过渡时代的优秀女诗人。她在女性文学史上的地位，正如鲍照在我国诗歌发展史上“上挽曹、刘之逸步，下开李、杜之先鞭”的地位相仿。她同鲍照一样，也是善于从民间歌谣中汲取营养。虽然当时她的诗差不多都是一些思妇之辞，但写得不同流俗。按照当时处于诗坛领袖地位的颜延之批评汤惠休诗的说法，这也要算是“委巷中歌谣”了；钟嵘所谓“唯《百愿》淫矣”，无非也是这个意思。其实，鲍令晖这些抒写爱情的作品感情还是真切的，内容还是健康的，实在是无可指责的。她的《代葛沙门妻郭小玉诗二首》，曾被人誉为“亦是《子夜》之流，颇有隽致”；《题书后寄行人》中的隽句：“谁为道辛苦，寄情双飞燕”，“容华一朝改，惟余心不变”，则更能代表她“崭绝清巧”的风格。颇值得口味的还有她的两首拟古诗，一首是《拟青青河畔草》：

             袅袅临窗竹，蔼蔼垂门桐。

             灼灼青轩女，泠泠高堂中。

             明志逸秋霜，玉颜掩春红。

             人生谁不别？恨君早从戎。

             鸣弦惭夜月，绀黛羞春风。

     另一首《拟客从远方来》可以视为姊妹篇：

             客从远方来，赠我漆鸣琴。

             要有相思文，弦有别离音。

             终身执此调，岁寒不改心。

             愿作阳春曲，宫商长相寻。

    这是两首写得很精彩的拟古诗。钟嵘称道鲍令晖的诗作“拟古尤胜”确也独具慧眼。名曰“拟古”，实际上并非全是模拟，而是借旧题以寄托新意，这就是她胜人一筹之处。从诗的形式来看，对仗工整，音韵的谐。可以说，她已将五言诗推进了一个成熟的阶段。比起同时代一般贵族诗人所写的浮艳绮靡的宫体诗，鲍令晖的创作，在南朝的诗歌园地中，不啻是一枝独立开放的奇葩。

    本文收录在镇江文化从书《镇江名人》内（苏州大学出版社出版发行，2007年第一版）

作者：范然，1951年生，大学本科学历，曾任市建设局党委副书记、市政协文卫卫委员会主任。现为镇江名城研究会副会长、镇江诗词楹联协会会长。先后出版专著《金山诗词》、《北固山诗词选》、《焦山诗选》、《鸦片战争镇江之战》、〈〈镇江的名胜故事〉〉、〈〈名人与镇江〉〉等。