近日，有朋友说，黄峭的《遣子诗》在思想内容上有它深远的意义。但是，作为一首诗，它还应当有一定的艺术特色，才能真正称得上“诗”。那么，本诗有哪些艺术特色呢？下面，笔者试从三个方面分析之。
一、 平仄与押韵
近体诗的特点是，诗有定句，句有定字，用韵必依韵书的规定，平仄对仗也有严格的限制。本诗为“仄起平收”格式。

①信马登程往异方，                                  
②任寻胜地振纲常。                           
③足离此境非吾境，
④身在他乡即故乡。
⑤早暮莫忘亲嘱咐，
⑥春秋须荐祖蒸尝。
⑦漫云富贵由天定，
⑧三七男儿当自强。

第五句“早暮莫忘亲嘱咐”第四个“忘”字，音wàng，仄声，第八句“三七男儿当自强”第二个“七”字，音qī，平声。这两个字好像不合平仄要求。但据《词林正韵》（清嘉庆年间江苏吴县人戈载撰），“忘”属“第二部•七阳”韵，平声。“七”属“十七部•四质”韵，入声字，仄声。据此，本诗的平仄要求都符合规范。
韵脚是“方、常、乡、尝、强”，按现代汉语是押“ang”韵。按《词林正韵》都属于“七阳”韵，符合押韵要求。

二、 对仗与词性
一首律诗，共有四联。它们是首联（①②句），颔联（③④句），颈联（⑤⑥句）和尾联（⑦⑧句）。对仗指的是律诗中每联上句和下句的词语和平仄两两相对。一般而言，律诗对颔联和颈联的对仗要求更严。首联和尾联相对放宽。本诗的平仄前面已讨论过，下面看词语。

    本诗平仄工整，词性也工整。大多能做到结构相对，词性相对。特别是颔联和颈联的词性与结构都相对。本诗首联和尾联是流水对，颔联和颈联是工对。严格按格律诗的要求来创作。

三、 表达技巧：
1、炼字精致。一是巧用“嵌字”艺术。本人在《一颗红心，两种精神，三大品质》一文谈到：“诗的第一句第一字嵌“信”字，这在七律诗中称为“凤顶”格。“信马登程往异方”，面对未知的困难，要坚定信念，要信心百倍地去克服困难，去战胜困难。只要有坚定的信念，就没有克服不了的困难。诗的第二句第五字嵌“立”字，这在七律诗中称为“鹤膝”格。“任寻胜地立纲常。”，强调的是一种责任意识，要把“立纲常”作为一种自觉自愿的责任。有的版本诗句为“任寻胜地振纲常”，虽没有嵌“立”字，但强调责任意识这一点是一样的。而这种责任意识，恰恰是自立意识的具体表现。诗的最后一句最后一字嵌“强”字，这在七律诗中称为“雁足”格。“三七男儿当自强”，诗人在此直白青年人要自强不息。”二是“自强”二字用得好。它为全诗点晴之笔。它既表现了黄峭对子孙的嘱咐与期望，也是黄峭的真情流露和深深的祝愿，同时还包含了黄峭对社会、对人生、对大自然运行规律的深刻理解与洞察。有的版本用“炽昌”二字，它就只有“祝愿”的内容，意义单薄了许多。
2、虚实相生。“虚”和“实”本是中国传统绘画的技法之一。“实”指客观地反映绘画对象，“虚”指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分。在中国古代诗歌中，“虚”是指知觉中看不见、摸不着的虚幻世界和梦境等。“实”是指客观存在的实象、事实、实境。如，柳永《雨霖铃》上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”外，写的都是眼前实景实事实情，写词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合，淋漓尽致写出了离别人的依依不舍之情。
本诗“亲嘱咐”是实写，其它都是虚写。但这虚写也有层次。其中“登程往异方”，是即将要发生的事情，由“虚”变“实”。另，“信马登程”“荐祖蒸尝”是行动，“振纲常”“当自强”则是理想，是奋斗的目标。黄峭一家相聚时的骨肉情，叮咛时的留恋情、期盼情、祝愿情，即将离别的不舍情、愁情和将要踏上征途的豪迈之情、展望之情，都在这虚实之间淋漓尽致地表现出来了。孩子们在异地生根、发芽、开花、结果、祭祖等意境也在虚实之间表现出来了。虚实结合，虚实相生，不仅给读者留下了巨大的想象空间，表达出一种浓浓的感情，而且大大地丰富了诗中的意象，开拓了诗歌的意境，为读者提供了广阔的审美空间，充实了读者的审美趣味。
3、直抒胸臆。于对话中见真情，于嘱咐中显真章。
《诗•序》有言：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之；咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”志，就是个人的思想，情怀，是发自内心的感受与勃发的情感。因为情在内心的搏动，不能自已，发至外，是言，言不足，就嗟叹，嗟叹不足，就咏歌。这就是典型的借“歌”抒情。本诗是黄峭在遣子送别时发自于内心深处的肺腑之言，它完全符合《诗•序》中所勾勒的情景。在心为志，其志是祝福，是祝愿，也是期盼。是要立纲常，是要子孙后代自强不息。于是，他集八十年生活之经验之情感，发言为诗。情动于中而形于言（其言为：“多寿则多忧，多男则多惧”“谁云散不如聚，而共恋此一方，为则依桑梓者为居仁，去枌榆者为任达”等），言之不足，故嗟叹之（嗟叹为：“燕雀怡堂而殆，鹪鹳巢林而安。余之多惧，良由此也”等），嗟叹之不足，故咏歌之（咏《遣子诗》“信马登程往异方，…”）。或许，在其咏歌之后，还舞之蹈之吧！

    总之，本诗意脉贯通而不平直，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞。以“仄起平收”的七律格式，写得铿然作响，气度浑灏。以虚实相生等手法，抒真情，表真意，引共鸣，激遐思。因而一千多年来一直脍炙人口，历久不衰。