◆班宗华

八集堂最近收购的一件无款古画，是艺术史上一个有趣的话题，也极有可能在中国艺术史上占有重要的地位。

这张画（见图）描绘了一个几乎裸体的老人背躺在竹席上。他的脚跷在一张隐几上，头枕在一捆书籍上，双手还抓着一轴，放在胸前。他看上去睡得很惬意。

这个与众不同的人物的身份，似乎可以从他的大肚子上得到一些线索，尽管画面上并没有文字的提示或证据。他的名字可以在北京故宫博物院的一张清宫旧藏，现在被认为是南宋摹本的同一题材作品上找到。

故宫这一卷，被标为唐代画家陆曜，又名陆庭曜。他擅长画人物、鬼神。这个手卷画了六位汉晋时期的文人逸士，包括音乐家马荣，爱酒的陶潜，醉学者毕卓等等。画上的第三个人物就是大肚学者边韶，可以根据画面的文字确定。八集堂收藏的这件绘画，其题材显然就是《边韶昼眠》。边韶以他喜好昼眠和肚大闻名。大腹便便这个成语便是从他而来的。边韶也是成功的学者，老子铭的作者，他有很多的学生。

在艺术品中，边韶很少被描绘。北宋晚期的《宣和画谱》中记载，北宋内府，仅有两位画家画过这个题材，流传到今天，更是非常稀少，故宫收藏的这一卷，和八集堂收藏的《边韶昼眠》，是罕见的两个例子。

非常明显的是，这两张画内容基本相同，虽然画法上有稍微一些差异。北京这一卷是水墨纸本，明暗对比强烈，颜色沉闷。而八集堂的这一卷是绢本，墨和色的使用非常微妙，不透明的白色和大面积的皮肤颜色，在这件绘画中的表现能力，非常杰出。两件绘画的相似性，提出了两者之间关系和解释的一些问题。北京故宫卷上有1075年和1094年的题跋。另有一个844年的款写在画卷本身的纸上。虽然是摹本，但是这些文件显示了这卷画的底本，曾经在9世纪的时候出现在一个著名的收藏里。也显示了故宫本是唐代底本的直接摹本。

八集堂的这件藏品由于水平很高，画风明显为唐宋风格，因此，非常可能是这卷绘画的底本。八集堂的这件藏品，是否就是一件完整的6个人物的类似于故宫底本的唐代手卷的一部分呢？八集堂这个藏本，向我们展示了故宫藏本的底本，应该是什么样的。

如果八集堂的这一张作品是故宫藏本的底本的话，我们可以观察到我们所期望观察到的那个时代的绘画特征，也很容易把八集堂《边韶昼眠》，放到这个时代上。至少，我们可以暂时下个结论，那就是八集堂的《边韶昼眠》，是在晚唐到北宋晚期之间创作的，早于北京故宫的南宋摹本。
边韶：后汉凌仪人，字孝先，以文学知名，有几百学生。桓帝时，边孝先官至尚书令，著有《诗颂碑铭书策》15卷。
边镐：南唐升州人，李景时以行营招讨洪抚饶信翕等州都虞侯，攻取建州，王延政降，诸将皆争功，镐独无一言。寻平湖南马氏，进武安军节度。镐御下无法，行师唯以活人为务，时称边菩萨。会有孙朗之乱，竟丧楚地，坐削官。后周师至，镐起为将，军溃被执。世宗命为右千牛卫上将军，及割淮南请盟，乃归镐，景置而不用，后卒于金陵。
边舒才，山东淄博人，1947年生，现为中国美术家协会会员，1996年进修于中央美术学院国画系，师承张立辰、郭怡宗、李少文、田黎明等名家大师。

　　边舒才多年来专攻人物绘画，尤以画钟馗为代表。边舒才笔下的钟馗，姿态万千，表情各异，或怒目而视，或长发冲冠；或拔刀起舞，或胡须飘然；或红袍加身，或仰天长思，观之令人肃然不止，品之让人掩卷沉思。由他创作的巨幅70米长卷《水浒108将》及《太白醉酒》、《八仙醉酒》、《唐人诗意图》、《姜太公垂钓图》、《屈原》等大型系列古代人物画无不形神兼备，有飘然画外之感。他的作品受到许多观者和业内人士的好评，其中部分作品分别被中南海、人民大会堂、毛主席纪念堂收藏。
边寿民，字颐公，号苇间居士，江苏山阳(今淮安)人。清画家，“扬州八怪”之一，擅画芦雁。书法诗文亦有名，但从此信看，宁可画扇，宁可写上逝者详细资料，以求人代作诗，“或律或截皆可”，截即绝，四句而已，看来作诗或不在行矣。信曰：
扇画就，藉呈上。草率涂鸦，不足当明眼法鉴也，幸照入。汪敝友夫人仙逝，索晚挽诗。日来笔墨酬应纷如，实无暇及此。敢求先生代作，或律或截皆可。尊长前敢于恃爱若此，幸谅之。上澡翁先生父执。同学晚生边寿民叩首。
清朝画家边寿民以擅画芦雁出名，他的画作曾被雍正皇帝所收藏。将于11月初在中国嘉德上拍的《芦雁图》约31平方尺，是画家的巨幅精品，画中芦雁几乎囊括了边氏芦雁的所有造型。
画家50岁后在淮安近郊置地，建成苇间书屋。此屋筑在四面环水芦苇丛生的沙洲之上，仅一小桥与外相通，边寿民在此朝夕与芦雁相伴，眼观手追，一幅幅生动活泼的芦雁图诞生于此。这幅从海外回流的
《芦雁图》，也是作于这苇间老屋之中。作品构图平淡中见精妙，下方一片沙洲上绘有七只芦雁，从左至右分为三组：第一组绘二只芦雁，其中一只蹲在沙洲上把头埋在羽翼之中，安然入睡，旁边站立的一只芦雁，引颈回首仰望天空，注视着一只即将飞来的同伴；第二组共有四只芦雁，三只深色，一只白色。三只深色芦雁或低头或仰首或梳理胸羽，而那只白色的芦雁正静静地在栖息；另外一只独自站立的芦雁，正在沙洲上觅食。这七只芦雁从构图上来看疏密相间又前后呼应。
芦雁背后是一片芦苇，占据了画面很大的部位，支撑起整个画面。在画面的右上方有一只芦雁迎风而来，曲颈低首一边飞行，一边寻觅已在沙洲上栖息的伙伴们，这一切变得那么富有人情味。
边寿民在书法和诗词上也有很深的造诣。此图左上方题了一首诗：“板桥一曲水通村，岸阔沙平绿有痕，我画雁鸿求粉本，苇间老屋日开门。”题诗旁写有“丙寅立秋后十日”的作画日期，创作时正值边寿民精力旺盛的高峰期。
边景昭，沙县(近属福建)人。生卒年不详，明代画家。字文进。成祖永乐(1403-1424)间任武英殿待诏，为宫廷作画。宣宗宣德(1426-1435)时尚在。博学能诗擅画禽鸟、花果，师南宋画院体格。设色沉着而研丽，为明代早期花鸟画高手。传世作品有《三友百禽图》、《双鹤图》、《春禽花木图》。《百禽图》中画梅、竹、松三友为主干，各色禽鸟聚集其上，或飞或鸣，或嬉或息，呼应顾盼，仰俯侧反，各尽其态，画家师承南宋画院体格，精于勾染刻画，工整细致之间，又不失活泼自然之趣。构图虽繁复，但因巧于穿插遮隐，所以繁而不乱，显示了画家艺术功力之深厚。
边　让：(公元？～1208年)，字文礼，陈留浚仪人。著名汉朝学者。
少辩博能文。
汉灵帝中平中年(公元186年)，大将军何进闻名欲辟之，恐不至，诡以军事徵召。既至，署令史，以礼见之。边让善占射，能辞对，宾客满坐，莫不羡其风。府掾孔融、王朗并修刺候。
议郎蔡邕亦深敬之，以为宜高任，复上书推荐，时年只二十余。
后以高才屡擢进，迁出为九江太太守。
汉初平中期，王室大乱，边让去官还乡。恃才气不肯屈事曹操，且多轻侮之言。
汉建安中期，有乡人构让于曹操，曹操告郡就杀之。
著有《章华赋》传世，余文皆散失。

边　镐：(生卒年待考)，升州人。著名南唐将领。
以行营招讨洪、抚、饶、信、歙等州都虞侯，继而先后攻克建州、潭州，执闽主王延政，杀楚王马希广，分别灭了闽、楚二国，官至武安军节度使。诸将争功时，他从来一言不发。善于以仁慈用兵，时人称他为“边菩萨”、“边佛子”。
后周师至，边镐起为将，军败被俘。柴世宗命为右千牛卫上将军，及割淮南请盟，乃归边镐，李景置而不用，后逝世于金陵。

边　肃：(生卒年待考)，字安国；楚丘人。著名北宋大臣。
进士出身，宋真宗时历官工部郎中、曹州知州、邢州知州。
契丹入侵时，正逢地震，城墙倒塌，宋真宗密诏令他见机行事，他打开城各城门，严阵以待，敌军却退了回去。
宋真宗曾秘密采访朝臣中有令闻者(好名声)，得二十四人，其中就有边肃。

边　鸾：(生卒年待考)，长安人。著名唐朝画家。
他擅长画花鸟及折枝草木，用笔轻利，设色鲜明。
唐德宗曾命他画外国年赠解舞孔雀，他画一正一背，毛羽金翠辉映，舞态若合音节，表现出了羽毛的变化姿态和花卉的芳妍，为前所未有，对推动当时花鸟画的发展起了一定作用。

边　鲁：(生卒年待考)，字至愚，号鲁生，宣城人(今安徽宣城)。著名元朝书画家。
官南台宣使。工古文奇字，善墨戏花鸟，名重江湖间。著有《书史会要》、《画史会要》、《春草斋集》、《梧溪集》等。

边　贡：(生卒年待考)，字廷实，号华良；济南历城人。著名明朝文学家，文坛著名的“前七子”之一。
明弘治年间进士，任兵科给事中。明嘉靖年间官至南京户部尚书。
他早年就负有才名，喜欢游览江山，饮酒赋诗，与李梦阳、徐祯卿、康海号称“弘治四杰”。其诗作以清新婉转、平淡和粹、兴象飘逸见长，对明朝文坛产生过较大影响。
边连宝：(生卒年待考)，字肇畛(一作赵珍)，号随园，直隶任邱人。著名清朝文学家。
约清世宗雍正中期(公元1729年前后)在世，诸生。其父边汝元与同里以诗艺相切磋，边连宝是世家传学。
清雍正十三年(公元1735年)贡成均，廷试第一。第二年，蔫试“博学鸿词”，报罢。复蔫经学，辞不赴。自是无意进取，益肆力于古学。
边连宝为诗，直达胸臆才力纵恣。出入于韩愈、孟郊、白居易、卢仝之间。
著有《随园集》、《古文病余草》、《续草》、《长语》、《清史列传》等，并传于世。