读《廖亚辉书法作品集》

                               黄敬东

           何人斗胆坐吟斋，凤舞龙飞放形骸。

           喜见二王成廖笔，纵横千里走江淮。

   这是余国松先生在《廖亚辉书法作品集》的序言中所作的一首诗，诗中表达了对亚辉的重望。

   新春之际，亚辉的作品集出版了。作为与他相交十几年的 好友，我感到非常高兴，也想写几句话，谈谈对亚辉及其作品的看法。

   亚辉属于那种不事张扬的人，对当代书坛的关注也特别少，偶尔在朋友的督促下才向展览投稿，他曾说过，当下的展览，竞赛太多，我不能让展览、竞赛过多地干扰自己。

   作品集收录了亚辉近几年来的行书作品。一个集子仅选一种书体，最怕的是单调及雷同，但亚辉在这点上做得非常成功，这些作品很少有雷同的地方。亚辉的书法路子非常宽，二王、王铎、米芾及近人白蕉、谢无量等等，凡是与二王体系一脉的，他都拿来一用。他对二王的书体特别敏感，能写一手地道的二王书体，但他却不满足，为求更丰富，更有时代意蕴，他总想吸收更多的东西。“子昂书法”一书尤得王献之意蕴，初看时疑为临作，细看才知是创作，其用笔挺拔、劲健、有力透纸背的感觉。此书亦可证其入二王之深。最能见其灵性的当属“张天锡为凉州刺史”和“韩康公绛谢事后”二书，此二书直逼古人，窃谓置之古人法帖中也毫不逊色。但作品集中也有不尽人意的作品，如“楚僧蹑雪来招隐”一幅，给人有一种油滑的感觉。“临帖如骤遇异人”用笔就显得草率、留不住。当然，这些毛病，以亚辉的聪明是能克服的，因为聪明的亚辉能把自己放到古人中去写字，他对书法虔诚之心是那样的敬畏，他说：“我用五年、十年、二十年来写先贤法帖，来用功，如果有人说，这个人虽然仍称不上是书法家，但对待写字还是认真的，那就足以令我万分欣慰了”。

    书法是一门综合艺术，作为一家大型企业新闻中心负责人（本人去岁已调离该岗位，说明，免有误会。）的亚辉文采飞扬，文章、诗词皆能出手不凡。这些都体现了亚辉的聪明。有时，我想，以亚辉的聪慧，怎么就不以最能体现自己的灵性的手札书风去参加展览呢？这样或许能步蟾折桂，成为名家。我问起此事，他说：“写字是一辈子的事，不能因为展览而放弃自己对书法的理解，何处弱，我从何处下手”。所以，他的时间大多花在大字上，凡是古人优秀的作品他都拿来，然后再根据自己的喜好来调整，但总体风格仍是二王一路帖学。“凤舞龙飞放形骸，喜见二王成廖笔”正如余国松先生所期待的那样，我相信亚辉能写出更好的作品来。（原载2005年6月7日《青少年书法报》）